作品大火后，周作人却嘲笑丰子恺画作肤浅，直言：“一文不值，难登大雅之堂。”。

　　听过周作人言论的人，都会唾弃他一句白眼狼。若不是丰子恺的插画，周作人的作品怎么可能有这个销量。就在不少人等着看丰子恺如何反驳周作人时，丰子恺却一直保持沉默。

　　眼见着丰子恺迟迟不表态，围观的好事者们渐渐地都散去了。只剩下在这件事中显得像跳梁小丑的周作人，憋着一股一拳打在棉花上的气。

　　自己帮周作人的忙，不是为了让对方对自己感恩戴德。若是两人志同道合，以后可以继续合作，若是道不同，那么各人自扫门前雪，互不干扰便是。

　　其实在这次合作之前，两人并不相识，之所以会有合作，全靠主编唐大郎的牵线。

　　当时，为了提高周作人《儿童杂事诗》的销量，主编唐大郎想到了找大家绘制插画的办法。几番思索后，他想到了丰子恺。

　　当时的丰子恺凭借着趣味十足的绘画风格，获得了广大受众的喜爱。是上海文坛当之无愧的大家。

　　周作人的名气并不像他哥哥周树人那么高，更何况，投靠过日本人的他，被政府以汉奸罪判刑。

　　此时的他刚刚被保释出来。没有一个中国人不痛恨日本人，不痛恨汉奸。要一个文坛大家，去帮汉奸提高作品销量，这难度可不小。

　　不出唐大郎所料，丰子恺在了解了周作人的经历后，第一个想法便是拒绝。但当他翻阅了几篇周作人的作品后，他却犹豫了。

　　诚然，丰子恺非常不耻周作人的叛国行为，但对于周作人的文采，丰子恺却是非常欣赏的。丰子恺也清楚，如果自己帮一把周作人，他以后的路会好走许多。

　　对于帮人，丰子恺向来是乐意的。但是周作人的特殊情况……思考了良久，丰子恺还是接下了这份任务。

　　有了丰子恺助力的《儿童杂事诗》，销量瞬间直线上升，成为了风靡一时的读物。就在所有人都为《儿童杂事诗》的成功而感到高兴时，周作人却不乐意了。

　　原来，在阅览了丰子恺的几幅作品后，周作人就在心里将丰子恺的作品和浮滑肤浅，不懂“滑稽”趣味画上了等号。

　　在一次给朋友写信时，周作人特地长篇大论来吐槽丰子恺的画作。但出乎周作人预料的是，此言论一出，引来无数人吐槽的是他本人。

　　毕竟在不少人看来，周作人这种拿起碗吃饭，放下碗骂娘的行为，就是典型的白眼狼。若是没有丰子恺画的插画，周作人的《儿童杂事诗》怎么可能有这么高的销量。

　　得知此事的丰子恺并没有发表任何看法，在完成了这次任务后，他回到了原本的生活，二人也并没有开展后续的合作。

　　本就对丰子恺抱有偏见的周作人，在拿到丰子恺的译稿时，只是随意地翻阅了一下，原本漫不经心的神情便突然被愤怒所取代。

　　原来，为了让读者更好理解这本作品，丰子恺在经过多种尝试后，决定放弃采用文言文的行文表达，改用明清章回小说式的语言来翻译作品。

　　而在周作人看来，翻译一部外国作品，就应该在行文上尊重原作，模仿原著。而这本自带茶点说书风格的《源氏物语》，与其说是行文创新，不如说是没读懂原作。

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　　面对周作人的嘲讽，直到书籍出版，深知话不投机半句多的丰子恺都没有为自己辩解过一句。

　　或许，在丰子恺的心里，比起苍白的文字，他更喜欢用直接的方式来证明自己，比如销售量。

　　作品出版后，周作人迫不及待地想要看大家的评价。原以为能看到丰子恺被怒批学识浅薄，可没想到，他看到的却是行业内外的一片好评。

　　对于这部丰子恺翻译的这本日本名著，大多数读者都是满意的，书籍一经发布，便备受好评。而业内行家叶圣陶、林少华等人也都给予了高度的评价。

　　回看周作人和丰子恺的矛盾，其实不难发现，所有的闹剧，只不过是周作人一厢情愿。丰子恺对此并不在意。

　　而这种无声的回应，比起公然嘲讽更为高级。因为这种态度代表的是源于内心宠辱不惊的强大。

　　正如莎士比亚说过的那样，“一千个人眼里，有一千个哈姆雷特。”对于艺术而言，并没有高低之分，会有不同的声音，只是因为每个人的关注点不同罢了。

　　从《源氏物语》的翻译事件中，不难看出周作人所追求的艺术，是更适合大牛的循规蹈矩的艺术。但是这种艺术的欣赏，是需要门槛的。

　　而丰子恺所追求的艺术，则更为老少皆宜。他所追求的艺术，或许更倾向于将阳春白雪和下里巴人结合，让更多的人能够感受到艺术所带来的趣味。返回搜狐，查看更多